吳丈蜀先生書法的階段性特點

“風格即人”，每個書法家的藝術風格都有從一個不成熟到成熟的形成過程。有的人成熟得快，有的人成熟得慢，有的人窮畢生之精力也成熟不了自己的書法面目。書法個性風格的顯現(xiàn)，是具有個性特點的物質條件的運用和屬于自己的難以更移的性情、氣質、學養(yǎng)的展露。這種運用和展露，能突破古人的藩籬和突破時風的審美心理，就能使書法作品具有與眾不同的審美效果和審美價值。但書法的個性風格，是隨著社會經濟、政治、文化、科技和人的審美意識追求等等的變化而變化的。因此，書法家在不同時期有著不同的個性風格，只不過有的明顯，有的出現(xiàn)交集，不太明顯罷了。

吳丈蜀先生的書法，以行書行世，風格成熟比較早，隨其人生經歷的豐富、性格特點的固化和書法審美追求的升華，在筆畫的粗細、用筆的疾徐、結體的長方、字形的肥瘦等方面，于不同的歷史時期呈現(xiàn)“趨同”的特點。

吳丈蜀先生少年時，�？匆姼赣H用毛筆開處方，便喜歡用毛筆在紙上寫寫畫畫，父親見狀，就把字寫成中楷教他辨識摹寫，并告誡說：“寫字一定要規(guī)規(guī)矩矩，字形要端正勻稱，每一行筆都要有起有收，不可草率。”那時，背詩、識字、寫字成了先生的日課，也成了他學習書法的起點。民國時期，中小學教育中雖然設有習字課，卻是學生一門可有可無的課程。但先生在小學、中學，對寫字仍然有著濃厚的興趣，或臨帖背帖，或默記心識自覺好的匾牌字。

25歲，在四川灌縣舉辦第一次個人書法展，因時代久遠，無法找到先生展覽的墨跡�？谷諔�(zhàn)爭時期，先生能辦個人書法展，想必他的字在當時已具一定的功力，不然，是不會輕率示人的。爾后，在成都私淑書法家謝無量先生，并在蓉、滬、港與前輩書法家沈尹默、白蕉、馬公愚、潘伯鷹等一起賣文鬻字，名重當時。1947年上海《中國生活》畫報第10期專版介紹先生的書法藝術，這樣評價道：“（吳丈蜀）于書法一道，特具天才，舉凡歷代碑帖及現(xiàn)代名家墨法，觀摩殆遍，類能融會貫通，結構于胸腹之中；故平居雖絕少臨摹，而揮毫落墨，雄勁秀實，獨具風格，自成一家。”此時，先生不到而立之年，該畫報能如此評價先生的書法藝術，足見先生大器早成，是一位極具書法稟賦的天之驕子。

1957年，先生被錯劃為“資產階級右派分子”，直到1978年，才為他平反昭雪。22年間，先生幾乎輟筆，雖然這棵植根于心靈的書法之樹，被大風大雨摧折了枝葉，但仍有其“不死的根”，等待陽光雨露的滋潤。這一時期，我們幾乎看不到先生的墨跡，但先生在四十年代奠定的比較穩(wěn)定的書法風格，沒有“失憶”，仍有其雄勁秀實之姿，簡遠散淡之態(tài)。1990年，湖北人民出版社出版的《吳丈蜀書法輯》在卷首收錄了先生1962年為張簡寫的一件條幅，先生贈字一般寫自作詩詞，但這件條幅寫的是北宋范仲淹的詞《漁家傲》。之所以如此，先生說：“我本來習慣上在作書法應酬時都書寫自作的詩詞，這次卻不敢妄為，以免引起不愉快事情發(fā)生。”先生這幅字是他43歲寫的，“用的是一管羊毫筆”，“不少人、特別是青年對這幅字頗為欣賞”（吳丈蜀語）。這幅字點畫遒勁俊秀，奇中寓正，錯落有致，爽爽一種風神，既有謝無量的遺韻，又有食古而化的自家風貌。窺一斑可見全豹，這幅字可以說是先生荒野的沙漠之中的一棵參天大樹。

1978年—1993年（60歲—74歲）這16年，是吳丈蜀先生一生堅冰融化、獲得第二次生命的16年，也是先生詩書并茂、最璀璨耀眼的16年。這一時期，先生不僅著述頗豐，創(chuàng)作了大量的詩詞作品，而且創(chuàng)作了大量極具風貌的書法作品。1982年寫的《蘭亭序》，1988年由湖北美術出版社出版；手書100首自作詩詞編成的《吳丈蜀書法集》，1988年由四川美術出版社出版；《吳丈蜀書法輯》1990年由湖北人民出版社出版。10年間出版了3 本書法作品集，在那個出版圖書講求經濟效益的年代，可見出版社是覓到了知音，獨具慧眼的。先生的書法尤為日本書法界稱道，東京大型書法理論刊物《書道藝術》1986年第四期辟專欄介紹，稱其為“文人書道大家”。

吳丈蜀先生的書法風格形成是比較早的，筆者前面已述。這一時期，先生的書法已形成了突出的“童體”風格�？偟膩碚f：堅質浩氣，古拙峻峭，高韻深情。不過，這一時期前后的書法風格略有不同，前期承續(xù)了之前的清雅簡遠，蕭散樸茂的書法特點，后期書法線條“如折釵股”，圓勁凝重，且因其手顫抖，更顯蒼茫古拙；結構奇中寓正，婀娜多姿；通篇渾然天成，濃郁的“書卷氣”躍然紙上�？芍^“從心所欲而不逾矩”。但總的氣格是統(tǒng)一的，一看便知是吳丈蜀先生的“童體”。

1993年1月，吳丈蜀先生嚴正宣布退出書法界后，幾乎不參與書法界的活動，但他對書法的熱情未曾減退，直到生命燃盡的一刻。這一時期，先生并沒有因手顫抖的厲害，使其書法遜色，反而其書更加古拙，更加老辣，更加厚重。