短鋒羊毫、濃墨、枕腕、捻管并用

1、使用短鋒羊毫

書(shū)法風(fēng)格形成很重要的一點(diǎn)，就是來(lái)自于對(duì)工具的獨(dú)特運(yùn)用和技巧的熟練表達(dá)。古人云：“工欲善其事，必先利其器�！睍�(shū)者要表達(dá)自己所追求的書(shū)意，表現(xiàn)出追求的風(fēng)格，達(dá)到理想的效果，選擇適合自己的書(shū)法工具是至關(guān)重要的。宋董逌《廣川書(shū)跋》：“余求前人論書(shū)，必先擇筆，至于動(dòng)作，皆得如意，然后論工之善，非是未嘗書(shū)也。韋昶善書(shū)而妙于筆，故子敬稱為奇絕。然書(shū)必托于筆以顯，則筋骨肉理皆筆之所寄也。”書(shū)法“必托于筆”，沒(méi)有對(duì)筆的選擇和運(yùn)用，不能言其為善書(shū)法。毛筆有長(zhǎng)短之分，軟硬之別。吳丈蜀先生選擇的毛筆是短鋒羊毫，且多用禿筆。短鋒，鋒腹剛、儲(chǔ)墨少；羊毫，鋒軟，儲(chǔ)墨相對(duì)比狼毫和兼毫多一些；禿筆，即無(wú)鋒穎之筆。選擇短鋒禿穎，與先生枕腕揮運(yùn)有關(guān)，因其鋒短而易駕馭，穎禿而少牽帶。選擇羊毫，是因其鋒軟而含墨，奇怪可生�，F(xiàn)當(dāng)代書(shū)家中，像吳丈蜀先生這樣對(duì)筆的選擇恐怕不多。

2、使用濃墨

用墨之法，各有喜好。用墨直接影響到作品的神采。包世臣在《藝舟雙楫》中說(shuō)：“書(shū)法字法，本于筆，成于墨，則墨法尤書(shū)藝一大關(guān)鍵已�！蹦�色濃黑，書(shū)寫(xiě)時(shí)行筆實(shí)而沉，墨不浮，凝重沉穩(wěn)，神采外耀。古代大多數(shù)書(shū)法家喜用濃墨，如顏真卿、蘇軾、劉墉等。蘇軾認(rèn)為，用墨光而不黑，失墨之作用；黑而不光則“索然無(wú)神氣”。清代劉墉用墨亦濃重，有“濃墨宰相”之稱。用濃墨書(shū)寫(xiě)，字則炯炯有神，溫潤(rùn)渾厚。亦有喜歡用淡墨者，如宋代米芾和明代董其昌等。淡墨書(shū)寫(xiě)，得清逸淡雅之美，有其獨(dú)特的墨趣。

濃墨淡墨各有風(fēng)韻。不善用墨者，濃則易枯，淡則近薄，如何掌握其度至關(guān)重要。

吳丈蜀先生喜用濃墨揮運(yùn)。他的字而實(shí)，沉而穩(wěn)，光而亮，“湛湛然如小兒一睛”（蘇軾 語(yǔ)）。

3、枕腕而書(shū)

枕腕是一種寫(xiě)書(shū)法時(shí)執(zhí)筆的腕法。通常是手腕平放于桌面，或以左手墊于右腕之下。枕腕，是運(yùn)用指頭的力量去寫(xiě)字，但并不能充分發(fā)揮手腕的作用。這種方法與“懸腕”、“提腕”比較，懸殊很大，失去了運(yùn)腕的流便性。因?yàn)椋�這種方法過(guò)于呆板，伸縮性不大，光靠手指的力量去書(shū)寫(xiě)，很難通過(guò)肘、臂的力量而貫注毫端。因此，多數(shù)人認(rèn)為這種方法只適合初學(xué)者，或適合寫(xiě)小字，不宜使用。凡見(jiàn)過(guò)吳丈蜀先生寫(xiě)字的人，都知道他寫(xiě)字采用的是手腕平放于桌面的枕腕法，無(wú)論是小字，還是大字。先生低捉管，五指齊力，因其枕腕，手指的活動(dòng)半徑受制，寫(xiě)撇時(shí)筆管右傾澀進(jìn)，如逆水行舟，止處，戛然而止，略顯粗重；寫(xiě)豎亦然；寫(xiě)捺時(shí)，筆管左傾，逆勢(shì)而為，或止時(shí)即止，或頓挫輕出；走之底一波三折，或頓后出鋒，或頓即提筆。等等，不一而足。筆者常為先生磨墨展紙，先生執(zhí)筆運(yùn)腕寫(xiě)字的情性歷歷在目。1998年，先生用四尺對(duì)裁宣紙枕腕就為筆者寫(xiě)了“魏開(kāi)功書(shū)法展”6個(gè)檗窠大字，這幾個(gè)字伸展自如，剛健古拙。枕腕這種方法雖不能充分發(fā)揮手腕的作用，但就是這種方法的強(qiáng)化，使得吳丈蜀先生的書(shū)法有著與眾不同的特點(diǎn)。

4、捻管用筆

所謂捻管，是指用毛筆寫(xiě)字時(shí)，筆桿在拇指與食指之間轉(zhuǎn)動(dòng)，是用筆的一種方法。這與古人執(zhí)筆方法中的捻管執(zhí)筆是兩個(gè)不同的概念。其作用是使筆鋒保持順暢的態(tài)勢(shì)，“令點(diǎn)畫(huà)常在畫(huà)中行”，達(dá)到力透紙背的藝術(shù)效果。唐孫過(guò)庭《書(shū)譜》云：“真以點(diǎn)畫(huà)為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)畫(huà)為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。草乖使轉(zhuǎn)，不成文字；真虧點(diǎn)畫(huà)，猶可記文，回互雖殊，大體相涉�！睂O過(guò)庭說(shuō)真書(shū)草書(shū)都要用使轉(zhuǎn)，其實(shí)就是所謂的捻管。他只強(qiáng)調(diào)了真書(shū)、草書(shū)要用使轉(zhuǎn)，實(shí)際上，不論寫(xiě)哪種字體都要用使轉(zhuǎn)。

吳丈蜀先生雖沒(méi)有用毛筆臨過(guò)碑帖，但他從古人的書(shū)論中悟到了“捻管”對(duì)書(shū)法創(chuàng)作重要性。先生常常告誡說(shuō)：寫(xiě)字不會(huì)捻管，就不會(huì)中鋒用筆，寫(xiě)出來(lái)的字就不會(huì)力透紙背，入木三分。先生擅長(zhǎng)行書(shū)，其捻管在細(xì)微處見(jiàn)功夫，在不經(jīng)意時(shí)見(jiàn)高妙，不做作，不炫技，一任自然。因此，他筆下的線條筆筆中鋒，渾厚圓潤(rùn)，毫無(wú)纖弱柔媚之態(tài)。

從1980年前后吳丈蜀先生所書(shū)墨跡來(lái)看，先生的手是不顫抖的，寫(xiě)出來(lái)的字點(diǎn)畫(huà)蒼勁，圓潤(rùn)飽滿，無(wú)鋸齒狀。1982年吳丈蜀先生《書(shū)蘭亭序》（1988年湖北美術(shù)出版社出版），被魯慕迅先生譽(yù)為“千載兩蘭亭”，全由“性靈中自然流出，不拘法度，不假雕飾，不囿于古，不媚于今，對(duì)之如見(jiàn)其人之剛正磊落，質(zhì)樸率真�！毕壬�染手疾而顫抖，大抵是1985年以后的事，從1990年湖北人民出版社出版的《吳丈蜀書(shū)法集》可窺見(jiàn)一二。先生其時(shí)的書(shū)法，是用“顫抖”之筆寫(xiě)成的。這種不得已而為之的“顫抖”，在先生生命最后的10年，尤為厲害，厲害之程度可以這樣形容：舀一匙湯不見(jiàn)湯，但這種“顫抖”卻使其點(diǎn)畫(huà)線條更蒼老古拙，澀意盎然。