習(xí)近平總書記在清華大學(xué)考察時指出：“美術(shù)、藝術(shù)、科學(xué)、技術(shù)相輔相成、相互促進、相得益彰?！碑?dāng)前，大數(shù)據(jù)、云計算、人工智能、圖形圖像處理等技術(shù)，進一步推動數(shù)字化、智能化有機融合。以數(shù)智技術(shù)打破美術(shù)與其他藝術(shù)的邊界，推動美術(shù)與科技深度融合，拓寬了創(chuàng)作空間，豐富了視覺效果，強化了傳播效力，賦予中華文化標識時代美感和創(chuàng)新表達。

　　數(shù)智技術(shù)在美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的介入主要有兩方面。一是以AI之“腦力”指揮機械設(shè)備之“臂力”開展創(chuàng)作。如清華大學(xué)相關(guān)實驗室打造的“道子智能繪畫系統(tǒng)”，實現(xiàn)了自動繪制水墨畫，既可以模仿中國畫創(chuàng)作者的繪畫風(fēng)格，又可以創(chuàng)作藝術(shù)面貌獨特的新作品，開創(chuàng)了人機協(xié)作、人機共創(chuàng)藝術(shù)的新模式。二是以AI之“算力”輔助美術(shù)工作者之“筆力”開展創(chuàng)作。在創(chuàng)作者的多維度參與和干預(yù)下，大量圖形圖像素材與歷史文獻材料共同拓展完善AI“語料庫”，然后通過AI“指令”系統(tǒng)地梳理分析，呈現(xiàn)豐富的創(chuàng)作效果。比如由AI創(chuàng)作的《光谷十景》繪畫作品，以傳統(tǒng)中國畫《江帆樓閣圖》（李思訓(xùn)）、《夏山圖》（屈鼎）等唐宋名家作品為底版，融入“馬蹄蓮”、光谷“星河”廣場、“光谷之珠”等多個光谷地標性現(xiàn)代建筑元素，重構(gòu)古代山水景觀，在40天內(nèi)創(chuàng)作出長約6米的“科技新城”水墨畫卷。

　　數(shù)智技術(shù)在人類思維和算法策略的指引下，和時間賽跑，讓時光逆流，成功應(yīng)用于美術(shù)類文物和文化遺產(chǎn)的修復(fù)，大大縮短了人工修復(fù)的時間周期，在推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展中不斷鞏固文化主體性、增強文化自信。中國歷代繪畫蘊藏著承載中國精神的文化標識和基因密碼。因自然災(zāi)害、歷史變遷等原因，不少繪畫類文物受到破壞，以人工方式修復(fù)存在周期長、難度大、成本高等問題。然而，通過AI修復(fù)師的“數(shù)字之手”，短時間內(nèi)就可以使修復(fù)后的美術(shù)經(jīng)典重見天日。比如，通過超強AI算力，對山西永樂宮壁畫《朝元圖》包羅萬象的數(shù)據(jù)信息進行采集后修復(fù)，完美再現(xiàn)元代壁畫的斑斕色彩?；诎俣任男拇竽Ｐ停脩艨梢酝ㄟ^AI畫筆在短時間內(nèi)“補全”元代黃公望《富春山居圖》殘卷。經(jīng)過“虛擬修復(fù)”后的作品，與原作構(gòu)圖、意境等審美特征相吻合，使兩段殘卷實現(xiàn)了數(shù)字化合璧。這種快捷性與無縫性，正是基于AI數(shù)據(jù)庫儲備了大量古畫素材。依據(jù)數(shù)據(jù)大模型進行快速渲染、高效修復(fù)，讓古畫在新時代煥發(fā)歷久彌新的生命活力。

　　數(shù)智技術(shù)開啟美術(shù)經(jīng)典的場景化、沉浸式、交互式傳播，打破了傳統(tǒng)美術(shù)的單一化展示和傳播路徑，推動了數(shù)字媒介與藝術(shù)媒介的進一步融合，為美術(shù)經(jīng)典的多元化傳播提供了廣闊空間。全息影像、沉浸式體驗等賦能故宮博物院、中國美術(shù)館等場館的策展和傳播，給觀眾帶來全新觀展體驗。各地博物館、美術(shù)館也紛紛推出3D建模展館、360度全景展覽等豐富多彩的“云展覽”，把鎮(zhèn)館之寶拿出來在網(wǎng)上“晾曬”，獲得了較大流量。觀眾足不出戶便可以通過數(shù)字化觀展直抵“現(xiàn)場”，享受“云端”系列文化盛宴。這種從展廳到“云端”的轉(zhuǎn)化，為觀眾帶來多重感官新體驗；從被動“上云端”到主動“入云端”，互聯(lián)網(wǎng)的助力從看不見的“大變量”成為看得見的“大增量”?？梢哉f，數(shù)字博物館、數(shù)字美術(shù)館充分利用場館資源和殷實“家底”，逐步改變博物館、美術(shù)館的發(fā)展業(yè)態(tài)，永不落幕的在線展廳成為線下場館的重要“引流渠道”，引領(lǐng)社會風(fēng)尚。一些線上媒介如文化節(jié)目、紀錄片等借助數(shù)智技術(shù)，把線下美術(shù)經(jīng)典搬到線上，成為傳播美術(shù)經(jīng)典的新園地。像百集特別節(jié)目《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》、紀錄片《美術(shù)里的中國》、文化節(jié)目《藝術(shù)里的奧林匹克》《詩畫中國》等，利用3D、CG、AI等技術(shù)呈現(xiàn)并傳播視聽化、數(shù)字化的經(jīng)典美術(shù)作品，贏得大眾青睞。

　　數(shù)智技術(shù)與美術(shù)融合出新還表現(xiàn)在多種藝術(shù)門類的跨界融合，為藝術(shù)創(chuàng)造、審美表達、數(shù)字轉(zhuǎn)向開辟了新空間。比如由中國美術(shù)家協(xié)會、浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中國美術(shù)學(xué)院共同主辦的“首屆中國數(shù)字藝術(shù)大展”，匯集生物藝術(shù)、生態(tài)藝術(shù)、游戲藝術(shù)等藝術(shù)形態(tài)，涵蓋CG繪畫、數(shù)字影像、交互藝術(shù)、擴展現(xiàn)實（XR）、生成式人工智能（AIGC）等技術(shù)手法，串聯(lián)起數(shù)字媒體、網(wǎng)絡(luò)動畫、電子游戲等多個領(lǐng)域，實現(xiàn)了多學(xué)科、多門類、多視角聯(lián)動展示，呈現(xiàn)出美術(shù)界對前沿技術(shù)與藝術(shù)融合的新探索、新實踐、新思考，彰顯“可能世界”的無限可能。數(shù)智技術(shù)也是美術(shù)與舞臺藝術(shù)融合的“催化劑”，延展了審美維度，引發(fā)觀眾共情。比如2023年央視春晚創(chuàng)意節(jié)目《滿庭芳·國色》運用“AR+綠幕”制作技術(shù)，以五種傳統(tǒng)器物等元素，詮釋中國傳統(tǒng)的桃紅、凝脂、緗葉、群青、沉香代表的五行之色赤、白、黃、青、黑，將物質(zhì)化的顏料轉(zhuǎn)化為精神化的色彩，以舞蹈語言的生動表達呈現(xiàn)東方美學(xué)的神韻與意境，展現(xiàn)天地之間的斑斕畫卷。

　　在科技創(chuàng)新賦能之下，數(shù)智技術(shù)與美術(shù)在多方面、全領(lǐng)域的進一步融合，必將以更加高效的手段發(fā)揮好美術(shù)在傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的重要作用。同時，也將為擦亮中華文化標識、推動文化繁榮、建設(shè)文化強國貢獻科技與藝術(shù)的力量。

　　版式設(shè)計：蔡華偉

　　《 人民日報 》（ 2024年11月17日 08 版）

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